日前，多媒體3D舞臺(tái)劇《盜墓筆記》的番外篇《新月飯店》在天橋劇院上演，該劇首次運(yùn)用了3D-Mapping技術(shù)，將視覺影像與“新月飯店”的建筑立面相結(jié)合，以此來吸引觀眾的視線。近年來，越來越多的舞臺(tái)劇演出開始融入新的技術(shù)元素，其中，舞臺(tái)3D技術(shù)的運(yùn)用最為廣泛，然而在技術(shù)普及的同時(shí)，本應(yīng)提升視覺效果的舞臺(tái)3D技術(shù)卻逐漸成為一些劇目的宣傳噱頭。

    成本差異大

    京城演出市場的熱潮并未隨著“十一”黃金周的結(jié)束而消退，多樣的演出形式仍活躍在各類劇場中。而隨著消費(fèi)者欣賞水平的不斷提升，除了各具特色的演出內(nèi)容與演員陣容外，“技術(shù)牌”也逐漸成為越來越多劇目的宣傳亮點(diǎn)。

    北京商報(bào)記者調(diào)查發(fā)現(xiàn)，目前的舞臺(tái)劇演出市場對(duì)于技術(shù)的應(yīng)用可以分為多媒體技術(shù)和多媒體3D技術(shù)兩大類。多媒體技術(shù)的運(yùn)用主要是將LED、視頻、音效等元素作為表達(dá)手法加入到演出之中，從而調(diào)動(dòng)觀眾視覺、聽覺多方位的感官;而多媒體3D技術(shù)，則包括3D-Mapping技術(shù)、全息投影技術(shù)、全景式多媒體等技術(shù)的使用。

    “相較于多媒體技術(shù)，多媒體3D技術(shù)不僅可以產(chǎn)生立體的空中幻象，還能拓寬觀眾的視覺角度，帶來裸眼3D的觀劇體驗(yàn)。”上海祺天文化發(fā)展有限公司創(chuàng)始人劉方祺表示，僅以舞臺(tái)劇《新月飯店》中運(yùn)營的3D-Mapping技術(shù)為例，這種技術(shù)通俗來說就是建筑物結(jié)構(gòu)投影，在一個(gè)具有明確結(jié)構(gòu)的建筑體的表面進(jìn)行投影，從而實(shí)現(xiàn)拓展舞臺(tái)建筑的空間可能性。

    舞臺(tái)技術(shù)為觀眾提供了更為多樣的視覺體驗(yàn)，但是不同技術(shù)之間的成本卻有很大差異。通常來說，一部利用多媒體技術(shù)的劇目，演出費(fèi)用是50萬-60萬元左右，一般不會(huì)超過100萬元，但若是整場劇目都運(yùn)用全息投影技術(shù)，起步成本便超過200萬元，可能會(huì)占到劇目整體預(yù)算的一半以上。而此次《新月飯店》中使用的3D-Mapping技術(shù)，一分鐘需花費(fèi)20萬-25萬元左右，再加上布景費(fèi)用，整個(gè)劇目的制作成本便超過了500萬元。

    有行業(yè)人士指出，目前多數(shù)劇目較難承擔(dān)多媒體3D技術(shù)所花費(fèi)的費(fèi)用，所以運(yùn)用得較少。與此同時(shí)，制作費(fèi)用的投入也是與收入相匹配的，舞臺(tái)劇的票房決定了使用多媒體3D技術(shù)的劇目不會(huì)太普遍。

    行業(yè)無標(biāo)準(zhǔn)“舞臺(tái)技術(shù)的名稱越來越多樣，但是視覺效果往往大同小異。”消費(fèi)者陸女士表示，目前全息投影是最為常見的舞臺(tái)藝術(shù)，有些全息投影出的影像非常逼真，還可以與觀眾互動(dòng)，有些則僅是將影像投射在固定的背板上，動(dòng)態(tài)變化很少，“在觀看的多場運(yùn)用全息投影的演出中，張藝謀的觀念演出《對(duì)話·寓言2047》的投影效果最為逼真，但是還有不少劇目僅是以全息投影為宣傳噱頭，實(shí)際演出中運(yùn)用舞臺(tái)技術(shù)的時(shí)間不過幾分鐘而已”。

    劉方琪表示，如何將目前的舞臺(tái)劇技術(shù)進(jìn)行區(qū)分，行業(yè)內(nèi)的標(biāo)準(zhǔn)十分模糊。較之多媒體技術(shù)的運(yùn)用，目前多媒體3D技術(shù)在演出中的運(yùn)用范圍并不廣泛。造成這樣的原因主要有兩個(gè)，一是出于成本的考量，二是需要衡量劇目內(nèi)容本身是否需要與技術(shù)結(jié)合。因此，一部劇目所運(yùn)用的舞臺(tái)技術(shù)是噱頭與否取決于觀眾觀劇的訴求，有的觀眾為了劇情而來，可能會(huì)對(duì)劇目略有失望，而有的觀眾重視體驗(yàn)，所以反響較好。“其實(shí)技術(shù)都是雙刃劍，用得不好觀眾會(huì)說是噱頭，用得好觀眾認(rèn)可，關(guān)鍵還是內(nèi)容是否需要結(jié)合技術(shù)展現(xiàn)，技術(shù)只是作為手段，更重要的是它能否更具創(chuàng)造性地講述故事。”

    此外，對(duì)于加入多媒體3D技術(shù)的舞臺(tái)劇，觀眾的態(tài)度也是貶褒不一。有觀眾在觀看完舞臺(tái)劇《三體》后表示，選擇這部劇目主要是被舞臺(tái)效果的宣傳所吸引，但看完之后卻發(fā)現(xiàn)與預(yù)期不相符。但也有消費(fèi)者認(rèn)為，相較于以往的舞臺(tái)劇演出，多種舞臺(tái)技術(shù)的運(yùn)用依然是一種全新的突破。

    北京演藝集團(tuán)演出總監(jiān)郄春來指出，國內(nèi)舞臺(tái)技術(shù)的發(fā)展尚處于探索階段，還未形成體系，但是技術(shù)主要是表現(xiàn)劇情的一個(gè)手法，有些劇目可能會(huì)用燈光效果，也可能會(huì)用3D技術(shù)或者更科技的方式來表達(dá)，都是根據(jù)劇情的需要決定的。

    融合不應(yīng)強(qiáng)求

    舞臺(tái)技術(shù)的運(yùn)用越來越普遍，除了新興的舞臺(tái)劇演出，不少傳統(tǒng)演出類型也開始融入舞臺(tái)新技術(shù)。經(jīng)典舞劇《絲路花雨》通過LED視頻舞美、地屏投影、紗幕投影以及配合可開合大屏呈現(xiàn)的動(dòng)態(tài)影像相聯(lián)動(dòng)的方式展現(xiàn)中國美;民族歌舞秀《千回西域》使用多媒體舞美影像，通過40余次場景變幻還原樓蘭古城;京劇《狼牙山》借助多媒體與全息影像技術(shù)的運(yùn)用展現(xiàn)狼牙山上的山體山貌，并真實(shí)還原戰(zhàn)場上的槍聲、風(fēng)聲，吸引了不少年輕觀眾的視線。

    無論是多媒體技術(shù)還是多媒體3D技術(shù)，用科技的手法融入到舞臺(tái)中，舞臺(tái)的表現(xiàn)力、視覺的沖擊力與演出的表達(dá)的確會(huì)更好，但并非所有的劇目都適合加入技術(shù)。如果牽強(qiáng)地把技術(shù)運(yùn)用到舞臺(tái)上，也會(huì)略顯多余，所以還是依據(jù)劇目的內(nèi)容和創(chuàng)意所決定。“舞臺(tái)效果一定是和劇目的內(nèi)容相關(guān)的，因?yàn)槲枧_(tái)也是創(chuàng)作的一部分。”郄春來強(qiáng)調(diào)。

    “在未來劇場里面，你鼓掌不鼓掌都會(huì)有影響，可能每個(gè)觀眾看到的東西都不一樣。”演出行業(yè)評(píng)論人黎新宇表示，多媒體3D技術(shù)的發(fā)展已嶄露頭角，但多媒體3D技術(shù)的升級(jí)還是依托于投影技術(shù)本身的發(fā)展趨勢，與整個(gè)行業(yè)的技術(shù)息息相關(guān)。未來投影技術(shù)可能會(huì)更趨精準(zhǔn)化、互動(dòng)化，投影效果能精準(zhǔn)地投到每個(gè)觀眾身上，然后根據(jù)觀眾的動(dòng)態(tài)展現(xiàn)不同的效果，使得觀眾也成為投影的一部分。

    “多媒體3D技術(shù)為觀眾帶來了新體驗(yàn)，改變了許多觀眾對(duì)于舞臺(tái)劇演出的傳統(tǒng)印象，讓更多的人走進(jìn)劇場，但多媒體3D技術(shù)以后能否廣泛運(yùn)用到演出之中，目前還難以下定論。”劉方琪表示，舞臺(tái)真，影像假，假與真之間本身就是一個(gè)矛盾，用的不好很可能會(huì)破壞。目前整個(gè)舞臺(tái)劇行業(yè)里這種劇目并不多，只有當(dāng)大家都在做這樣的劇目時(shí)才會(huì)普遍。